Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

О блоге

Голод 1921-1923 годов был абсолютно катастрофичным. Положение наше было в прямом смысле безвыходным. Причины, география, количество жертв и возможное число жертв давно и хорошо изучены. Меня в первую очередь интересует Как спасали. Операция по спасению России от Голода - ярчайший пример эффективной международной помощи и скоординированной работы государственных органов по преодолению тотального и просто инфернального бедствия.
Я собираю архивные материалы не только в России, но и в других странах.
Все, кому интересно как все мировое сообщество спасло нашу страну и как большевики умудрились в разрушенной стране организовать эффективную доставку, охрану и распределение помощи - вэлкам.
Тема для меня совершенно живая, - меня, как и многих из вас, просто не существовало бы, - поэтому записи могут носить несколько эмоциональный характер. Мат не запрещен, но только когда он уместен.

Картина голода 1898 года.



Картина И.А. Владимирова (того самого) "Помощь голодающим".
Была представлена на Весенней выставке Императорской Академии художеств 1903 года.
Изображена общественная помощь во время голода 1898 года. Видимо это вообще единственное художественное изображение того забытого в наши дни бедствия. С большой долей вероятности художник делал этюды и наброски либо в Казанской, либо в Самарской губернии.
Есть только фото из "Журнал для всех" того же 1903 года.
У кого-нибудь есть мысли, где мог бы храниться оригинал и можно ли увидеть картину в цвете?

Девочка-дизайнер по-фашистски.

Есть такой постулат, что фашисты в Германии, придя к власти, яростно боролись с инакомыслием и "ненормальностью" в искусстве. Всех "неправильных" художников гнобили, их работы запрещали и уничтожали. В принципе, это так, но не совсем. Бывало и такое.

Как вспоминал Отто Нагель (пролетарский художник антифашист, прославился зарисовками кошмаров ПМВ), в 1937 году они вместе с Кете Кольвиц неожиданно стали "значимыми художниками".
Сразу в нескольких национал-социалистических журналах были напечатаны 7 рисунков и литография из серии "Голод", которые они с Кете создали во время голода в Германии 1923-24 гг. Рисунки изображали страдания и отчаяние немецких рабочих. В нацистских журналах все рисунки были подписаны "Голод в Красном раю".
В том же году, рисунок Кете Кольвиц "Хлеба!" был использован как иллюстрация бедствий испанского народа под гнетом республиканцев.

"Голод, будто оживший Колчак, застучал костями на Волге".

Вступительное слово В.А. Антонова-Овсеенко в "Закрепим нашу победу! Слово к рабочим и крестьянам председателя конференции голодающих губерний". - М.: Главполитпросвет, 1922.

Слууушайте!
А ведь запев о "Мальчише-Кибальчише" Гайдар у Антонова-Овсеенко подглядел!

"Голод, будто оживший Колчак, застучал костями на Волге.
На десятки верст колышется трава-бурьян да поганая сурепа, кое-где пробивается кучка ржи или пшеницы. Это - "падалица", - с прошлого года опавшее зерно всходы дало.
Приободрились наши враги. Приуныли друзья. Мучительно сжалось сердце каждого из работников - строителей нашей страны. Ведь самое сердце нашей Республики обтекает Волга, и невольно сжимается сердце каждого из нас при весте о беде, постигшей Поволжье.
Поражение на этом фронте сделало бы нашу страну инвалидом-калекой, а буржуазная нечисть на нас, обессиленных, накинула бы рабье ярмо".

Дальше, где про первый неудачный бой взрослых, тоже у А.-О.:
"Поволжье становится на ноги. Но ноги-то у него расслаблены голодухой: держаться на них оно будет с трудом".
Завершает А.-О. очень художественно круто:
"Безумие и ужас голодных дней прошли. Остались тяжелые раны. Расшатано хозяйство. Подорваны силы".

(no subject)

Самым интересным лагерем военнопленных был Красноярский лагерь. В силу случая там собралось большое количество музыкантов, поэтов, писателей и артистов из военнопленных. У лагеря уже в 1916 году были свой оркестр, который давал концерты публике, и театральная труппа. В 1917 году в лагере выходили аж две газеты и литературное обозрение.
Но самым крутым в лагере были революционные фрески, которыми были расписаны все бараки. Их создал в ноябре-декабре 1917 года профессиональный венгерский скульптор Золтан Олчаи-Киш (Olcsai-Kiss Zoltán). Лагерь выставил большое количество красных партизан и бойцов-интернационалистов.
Сам Золтан создавал венгерские коммунистические агитационные плакаты, служил в газетах венгерских интернационалистов. Сильно тосковал по родине и в 1921 году вернулся. В фильтрационном лагере был опознан как "опасный коммунист", бежал, жил сначала в Вене, а затем, до 1945 года, в Париже.


Фрески, как и лагерь, не сохранились. Но чем черт не шутит - может в красноярском краеведческом какие-нибудь фотки осели...

(no subject)

Искусствоведы могут забросать меня чайниками, но думаю, что имею все основания назвать эту картину самой венгерской во всей русской живописи.

В мае 1918 года член Амурского Совнаркома (было и такое властное образование в Гражданскую войну) товарищ Мухин две недели курсировал на поезде по железной дороге между Иркутском и Читой, разгоняя во главе Благовещенского интернационального отряда банды мятежников и проверяя чехословацкие эшелоны. Благовещенский интернациональный отряд в 500 штыков состоял почти целиком из венгров. Все решения в отряде принимались коллективно, путем бурных, но конструктивных обсуждений текущего момента. Наблюдавший эти заседания Мухин сказал как-то венграм, что они "выносят резолюции как запорожцы пишут письмо турецкому султану". Венгры не врубились и Мухину пришлось им рассказывать про известную картину Репина. Венгры так толком и не поняли, что это за произведение, но решили, что это величайшая русская картина и пообещали Мухину, что коль останутся живы, то непременно съездят в Петроград на нее посмотреть.

В июле 1921 года, демобилизованный комиссар 1-й бригады Иркутской дивизии РККА Арманд Мюллер совершил свой самый иррациональный поступок. Он годом ранее приехал на учебу в Москву и в первые же каникулы поехал в Петроград, в Русский музей. Там ему дали бесплатный билет, как раненому демобилизованному красноармейцу, но он купил еще 441 билет за тех пацанов, что не дожили, истратив все свои наличные деньги, и просидел перед этой картиной до закрытия. Ночным поездом вернулся в Москву.

(no subject)

Рождественское и новогоднее украшение в зале штаб-квартиры Шведского Красного Креста в Самаре на новый 1922 год. Дом Егорова-Андреева на Предтеченской (Некрасовской). По центру портрет принца Карла.


Всех с наступающим!

Октябрьские торжества в Самаре в 1923 году.

- Большинство учреждений и общественных мест ограничились выставлением плохо оформленных портретов в простецких комбинациях, в основном, Ленина и Калинина;
- Мосторг выставил портрет Калинина в окружении флаконов духов или кусков мыла или прочих прелестей;
- Мосторг показал портрет Ленина в окружении сапог, валенок, галош;
- Госбанк украсил портрет Ленина простенькими бумажными цветами наподобие деревенского оформления божниц "богородиц и христов";
- самарская контора Центробумтреста выставила портреты Ильича и Карла Маркса работы "художника" - где они только такого нашли?;
- железнодорожники роскошно и богато украсили здание б. Челышёва шарами и "полуватными" лампочками, перевитыми гирляндами хвои, архитектор Щербачев, руководивший работами, сам на кальке нарисовал портрет Ленина, сзади подсвеченный лампочкой, что создавало иллюзию живого портрета;
- Электроуправление выставило фигуру какого-то непонятного "денди" с надвинутой на глаза шляпой.

//Коммуна (г. Самара), 13. 11. 1923